Música EnCena

(The Black Dahlia)

Composed by Mark Isham

Conductor by James Shearman

15 faixas/Duração: 47:47

Cotação: ***^1/2

Em uma mistura interessante de coisas contidas em um estilo quase esquecido, esta trilha chama a atenção por parecer acreditar que a revisão de formas antigas é a solução para a atual crise de criatividade das trilhas sonoras.

Por que um filme tem que ter uma trilha convencional, costumeiramente aderida a um estilo pré-fabricado? — talvez seja ser exigente demais perguntar, e com esta pergunta analisar todo um trabalho musical, mas espero cumprir o papel — por mim mesmo outorgado —, de investigar esta questão, mesmo parecendo inoportuna.

A música composta por Isham não pretende inovar, mas somente evocar da memória o passado. Refugia-se em precedentes e com isso tenta manter-se a salvo das críticas que a inovação impõe. Não sei se por covardia, ou resignação, ou por simples preciosismo da pesquisa musical, nos deparamos com esta partitura repleta de referências, mesmo que em alguns momentos subverta-as. Talvez a própria proposta constitutiva do filme, determinada por seu diretor, assi m determinou — não se sabe.

Lembra por vezes "Táxi Driver" de Bernard Herrmann, porém mais engessado nas formas e desenvolvimentos melódicos; outras vezes "Chinatown" de Jerry Goldsmith, mas sem seu experimentalismo ousado; portanto completamente dispare de Ennio Morricone em "The Untouchables", pregresso filme de Brian De Palma que entre suas inúmeras qualidades, possui uma história mais concisa e verossímil. "O Intocáveis" aposta mais na simplicidade dos conflitos e na esplendida atuação de seu elenco, que na rede obscura de mistérios que compõe Dália Negra e que por fim se revela uma extensa piada de humor negro.

Indubitavelmente, "Dália Negra" possui momentos memoráveis, boas atuações, bela fotografia, mas é, sobretudo, uma ótima história mal contada. É uma história de obsessão, amor, corrupção, cobiça e luxúria, baseada na história real de um violento crime que chocou e fascinou os Estados Unidos em 1947 – caso que permanece até hoje sem solução. Os detetives e ex-boxeadores Lee Blanchard e Bucky Bleichert são encarregados da investigação do brutal assassinato da aspirante a estrela Elizabeth Short, conhecida como a "Dália Negra". A obsessão que os dois desenvolvem por ela acaba por arruinar suas vidas. Baseado no best-seller homônimo de James Ellroy, o filme foi exibido em competição no Festival de Veneza de 2006. Se a narrativa tivesse seguido sem floreios o que diz sua sinopse, sem relegar as palavras o que a imagem foi incapaz de resolver, teríamos assistido a um dos melhores filmes já feitos. Mas...

Pois neste ambiente dramático, um tanto disforme, é que Mark Isham desenvolve sua música, lubrificando idéias antigas, personificas na previsível utilização de solos de trompete e mostrando ser grande conhecedor das estruturas e formas antigas comuns ao estilo filme noir. Isham executa uma eficiente e agradável partitura sinfônica que comunga quase que perfeitamente com as imagens para as quais foi criada, mas que em nenhum momento conhece a transcendência de suas formas.

Mark Isham diz ter se inspirado primordialmente no gênero noir patente em Dália Negra, em compositores como David Raksin e o Bernard Herrmann. Mais especificamente, aponta Leonard Bernstein, e a influência contínua do trabalho de John Adams em sua escrita para este filme. Há também um toque do Goldsmith Jerry, que marcou com sua música uma outra adaptação noir de uma novela de Ellroy, "Los Angeles – Cidade Proibida" em 1997.

Isham escreveu muitos temas para vários elementos presentes no filme, ele mesmo executando todos os solos de trompete — alguns deles recorrentes, outros fugazes. Assim, depois de haver rondado nossos ouvidos com seus temas recorrentes e instrumentação previsível, eis que ao final sua música acaba por se esfumaçar como se nunca tivesse estado ali. Mas esteve, pena que nossos ouvidos não eternizam músicas que são apenas tecnicamente memoráveis e querem fortes emoções.